LOADING
PREV
NEXT
http://vifsaida.com/modules/mod_image_show_gk4/cache/gallery.1gk-is-1.jpg
http://vifsaida.com/modules/mod_image_show_gk4/cache/gallery.2gk-is-1.jpg
http://vifsaida.com/modules/mod_image_show_gk4/cache/gallery.3gk-is-1.jpg
http://vifsaida.com/modules/mod_image_show_gk4/cache/gallery.4gk-is-1.jpg
http://vifsaida.com/modules/mod_image_show_gk4/cache/gallery.5gk-is-1.jpg
http://vifsaida.com/modules/mod_image_show_gk4/cache/gallery.6gk-is-1.jpg
http://vifsaida.com/modules/mod_image_show_gk4/cache/gallery.7gk-is-1.jpg
http://vifsaida.com/modules/mod_image_show_gk4/cache/gallery.8gk-is-1.jpg
http://vifsaida.com/modules/mod_image_show_gk4/cache/gallery.9gk-is-1.jpg
http://vifsaida.com/modules/mod_image_show_gk4/cache/gallery.9gk-is-1.jpg
http://vifsaida.com/modules/mod_image_show_gk4/cache/gallery.10gk-is-1.jpg
http://vifsaida.com/modules/mod_image_show_gk4/cache/gallery.11gk-is-1.jpg
http://vifsaida.com/modules/mod_image_show_gk4/cache/gallery.12gk-is-1.jpg
http://vifsaida.com/modules/mod_image_show_gk4/cache/gallery.13gk-is-1.jpg


Новости

Хотя Бог в доказательствах и не нуждается... Булгаков на Таганке

«Мастер и Маргарита», Театр на Таганке; Бездомный — Дмитрий Муляр, Воланд — Андрей Смиреннов, Берлиоз — Сергей Ушаков Фото: Светланы СидоринойИнформационное агентство "Вифсаида" поздравляет своего читателя с праздником Рождества Христова и дарит подарок – рецензию на великолепнейший московский спектакль Театра на Таганке, тематика которого, как вы сумеете убедиться, имеет прямую связь с этим днем.

Предновогодним декабрьским вечером, 28 декабря 2012 года я подходил к Театру на Таганке. Мои последние впечатления от театральной жизни Москвы были неяркими, если не сказать бледными. Бездушные мюзиклы, искусственные и надуманные постановки – вот что я имел несчастье наблюдать последнее время. О спектакле "Мастер и Маргарита" в постановке Юрия Любимова я знал давно, но обходил его стороной. Может быть от того, что 1977 год – год премьеры – напоминал мне о советском прошлом, которое с трудом ассоциировалось с "вольнодумством" М. Булгакова. И хотя я в некоторой степени боялся разочарования, все же сумел сохранить непредвзятую восприимчивость.

Итак, не ожидая ничего, словно человек, впервые попавший в театр, я разместился в уютном зале. Ожидая начала представления, я стал вспоминать книгу и ее экранизации, как вдруг началось действие. Ощущение необыкновенности пришло сразу, вместе с собакой Понтия Пилата, пробежавшей между рядов зала под тревожный бой колокола… в воздухе повеяло старым добрым булгаковским духом. "Неужели, – подумал я, – неужели снова испытаю все, что спрятано в этом великом произведении?".

Программу я по привычке не купил, но героев узнал тотчас же. Вот властный прокуратор Понтий Пилат, восседающий в своей кроваво-красной обители, а рядом ("ведь они теперь всегда рядом") худощавый Иешуа, и тут же задумчивый мастер, произносящий "как я угадал, как я все… угадал". Можно не знать актеров и распределения ролей, но образы узнаются тотчас. Грозная фигура Воланда, тревожно появляющаяся в свете прожекторов и раскачивающаяся на маятнике времени. Огни, вспышки, крики, пронзительная музыка и охваченный паническим ужасом Иуда, предлагающий своим убийцам тридцать тетрадрахм... Мы больше не в прекрасном театре на Таганке – перед нами безжалостный Иершулаим, и не менее безжалостная Москва тридцатых годов. Добро пожаловать!

Действие разворачивается стремительно, и уже стихают душераздирающие звуки и атеисты Берлиоз и «молодой поэт» Иван Бездомный в час жаркого весеннего заката, попивая абрикосовую, душат своими речами всякую надежду и веру, сидя на двух кубах, недвусмысленно подписанных "Х" и "В".

А потом появляется Воланд, и в мыслях проносится: "Похож?". Ответить себе не успеваешь, потому что Воланд здесь, он слишком реален и слишком опасен, как абсолютное зло, и сомнений не остается. Вы можете быть верующим, сомневающимся или даже атеистом ("какая прелесть!"), но когда Воланд начинает говорить о доказательствах существования Бога, вся мощь произведения Булгакова и театральной постановки Любимого обрушивается на вас. Это тот момент, когда вы перестаете размышлять о Боге и начинаете его чувствовать. Впрочем, не только Бога – вы ощущаете тягостное и неотвратимое присутствие дьявола.

Потом действие переносится в Иершулаим, и снова в Москву, и снова в Иершулаим, и я становлюсь свидетелем разговоров Понтия Пилата с Иешуа и его казни. Иешуа добр и смиренен, и я понимаю, что вот так и выглядит Иисус. Он более не кажется символом далекой эпохи и недостижимым идеалом, Он реален, и я могу буквально прикоснуться к Нему. И чем больше абсолютное зло в лице Воланда отталкивает, тем более меня влечет к совершенному добру Иешуа. И потому, когда Понтий Пилат вскидывает руку и надрывно кричит в зал о том, что помилован будет убийца, а не Спаситель, я чувствую себя участником толпы и мне хочется встать и крикнуть "Нет! Это ошибка!".

Вообще, критическое обращение к зрителю – очень важная черта спектакля. Когда Воланд говорит со сцены «Варьете», чудом совпавшей со сценой театра на Таганке, о том, что пришел понаблюдать за москвичами, мне вновь, как и в случае с речью Понтия Пилата, становится не по себе. Потому что о москвичах, да и не только о них, сегодня можно все также сказать: "В общем, напоминают прежних... квартирный вопрос только испортил их...".

Временами актеры провоцируют зрителей на неуместные аплодисменты, изобличая прямо в зале тех, кто не понимает сути происходящего на сцене, и аплодирует, следуя лишь стадному инстинкту. Эта тонкая, едва заметная игра вызывает чувство восторга и уважения к постановщикам и исполнителям.

В сценарий умело вплетены кусочки современности, как будто бы сам Булгаков доработал свое произведение. И это восхищает: насколько талантливым нужно быть, чтобы перенести булгаковский дух в наши дни? Но ведь ничего не меняется. Только мы забываем. Граждане, "вы стали слишком забывчивы", постоянно напоминает ведущий, зачитывая некоторые мысли героев и отрывки из текста произведения.

Невероятный динамизм развития сюжета просто не оставляет выбора. Я не думал тогда, и сейчас не думаю, о том, что из увиденного было "красиво", "уместно", "хорошо поставлено", а что нет, потому что я ни разу не вспомнил о театре – я являлся участником грандиозного события, и сомневаться в правдивости его было так же бессмысленно, как говорить о том, что часть моей жизни была «хорошо или плохо поставлена». Я испытывал боль и радость, чувство одиночества и любви, страх и гнев, но достоверность и реалистичность происходящего осталась вне всякого сомнения.

Сладкое чувство неотвратимости справедливости, ирония над властными гордецами, мещанством и обывательщиной, ограниченностью взглядов и приспособленчеством, трусостью, а также возвышение любви, добра, света, радости, духа – все это прекрасно передано в замечательном спектакле Юрия Любимова по великому произведению о Мастере и его Маргарите.

Про настоящее искусство говорят, что оно становится частью опыта. Увиденное в этом спектакле, безусловно, станет частью вашего опыта. Уверен, что оно затронет даже тех, кто к искусству глух и невосприимчив. Прочитав книгу, человек получает мысленное представление о персонажах, и может усомниться в их реальности, ведь они, казалось бы, живут только на страницах книги или в воображении. После просмотра экранизации представления приобретают более конкретные формы, но это всего лишь смена фотографий со скоростью 24 кадра в секунду. А вот увидев персонажей живыми на сцене и вокруг себя, окончательно убеждаешься, что Воланд, Иешуа, Мастер и Маргарита действительно существуют.

Если же чудо еще не коснулось вас, то исправить эту несправедливость вы можете в ближайшие дни, например: 11 января, 20 января, 30 января, 6 февраля или 27 февраля в 19:00 в Театре на Таганке.

 Эмиль Блицау
специально для ИА "Вифсаида"
Фото: Светланы Сидориной

Интересные факты

Каков идеальный город в искусстве итальянского Возрождения

Итальянская архитектура эпохи Раннего Возрождения (Кватроченто) открыла новый период в развитии европейского зодчества, отказавшись от доминирующего в Европе готического искусства и утвердив новые принципы, которые были основаны на ордерной системе.

Подробнее...

Поиск

Контакты

Карта сайта